BALBOA
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Anne-Hélène & Bernard à CLEVELAND - Ohio (All balboa week-end):
National Jitterbug Championship: Le gratin over the world.
BOTP - CH2005 Pro Balboa Final (Part1)
ILHC 2008 : 1st Place Balboa. Nick Williams & Kate Hedin
Navigation:
Préambule Connexion Pas de base Les Hops du balboa Shuffle Transition Break-turn Cross Over Throw out Come around Swivles Loly kicks Transitions Lindy <--> Balboa Paddle Pas de crabe Crab walk Un enchainement Side steps Pendule Swivles Démo avec Doug Silton
Préambule
Eclosion dans les années 20 – 30 sur la cote du sud ouest des Etats-Unis. Le balboa adopte définitivement cette appellation en 1930 en référence à une petite péninsule du nom de "BALBOA" à hauteur de la plage de Newport (Station balnéaire célèbre pour ses régates). Mais voyez plutot les photos de Balboa island sur le site de RV. Suivre "Un après-midi à Balboa Island"
Danse de couple en position quasi collé serré (Pure balboa). S’accommode de musiques rapides (New-Orleans). Se danse en 8 temps comme le lindy, disons: 2 fois 4, ce qui ne gate rien car on pourra insérer quelques pas de balboa dans son lindy et vice versa.
On peut rappeler, pour l’anecdote, que le balboa était aux Etats-Unis et à l’époque, une danse de « blancs ». Pour signifier en fait que ces derniers se tenaient bien raides sur leurs jambes (un manche à balai dans le dos) par opposition aux attitudes déjantées des lindy-hoppers. Si vous avez l’occasion de visionner les vidéos dans lesquelles les « blacks » singeaient la danse du blanc vous vous régalerez. Que cela ne nous empèche pas aujourd'hui de danser tous ensemble dans la meilleure convivialité et pourquoi pas en mixant lindy et balboa.
Et vous ne savez pas quoi ? En maitrisant les pas de balboa vous serez tout aussi à l'aise pour danser sur les musiques genre calypso, latin jazz, voire salsa.Un HISTORIQUE chez lindycircle.com. Le mème sur le site du London Balboa Festival en Angleterre. Vous pourrez cliquer sur "Balboa world".
Connexion
Position fermée, les partenaires se tiennent très rapprochés face à face. Ils vont mème au contact. Ca n'est pas du collé-serré mais du chest to chest voire mush mush. Il est mème rapporté qu’à l’époque, certains clubs aux Etats-Unis imposaient, pour des raisons d'occupation au sol, que les partenaires restent parfaitement collé-sérrés tout le temps de la danse, sinon c’était le renvoi de l’établissement (Et puis c’est vrai quoi, il y a quand même un minimum de discipline à respecter non ?!!! ). En fait, ce sont les hauts des bustes qui partent au contact, donnant l'impression d'une légère inclinaison vers l'avant de chacun des protagonistes (Le chest to chest). Vos pectoraux viennent s'intercaler.......(Le mush mush). Enfin bon! je ne vais quand mème pas vous faire un dessin. Cette connexion, est la connexion du pure balboa par opposition aux figures ouvertes du bal swing.Vous trouverez sur Jitterbuzz la mention: "It is NOT Impolite to get CLOSE to your partner" Et je ne pense pas que Erik, Nick William ou Sylvia SYKES, la grande prétresse du balboa, démentiraient. Vous pourrez aussi visiter le site de Joel et Alison PLYS qui vous entraineront vraisemblablement dans une visite du "Balboa pavilion".
Il faut, au moins une fois, avoir profité des recommandations de Anne-Hélène et Bernard (Toulouse) pour approcher une maitrise satisfaisante de la connexion et de sa qualité.
Cette connexion est à soigner tout particulièrement, d’autant que la position collé-serré ne laisse pas la possibilité à la cavalière d’avoir un œil sur les jambes de son partenaire. Les partenaires sont donc en contact par le haut des bustes. Le bras gauche de Simone par-dessus de bras droit de Hubert (Rien que de très classique). Sa main gauche repose sur l’épaule de HB voire un peu plus bas à l'amorce de l'épaule. Cette position du bras gauche de SM va grandement participer à soigner la connexion. Le bras droit de HB passe plutot haut dans le dos de Simone. Il a sa main confortablement ouverte à hauteur d’omoplate. Enfin, main gauche HB main droite SM en position valse à 3 temps. La connexion est ainsi marquée par une certaine rigidité de l’axe passant par la main gauche de HB jusqu’à son coude droit. Et c’est parti. C'est vraiment par le haut du buste que HB va piloter Simone. Au beau milieu d'un cours, Bernard CAVASA pourra par exemple demander aux leaders qu'ils ramènent leurs mains dans leur dos pour ne plus piloter que par les hauts du corps restés en contact. La partenaire doit percevoir l'initialisation d'une figure ou la fin par de légères inclinaisons sur la droite ou sur la gauche, de légères rotations du buste, une petite extension (hip's) un léger affaissement, etc... En bref, il y a de la vraie communication quoi.
Cela dit, avec les add-lib notamment, les partenaires finiront quand mème par se déconnecter pour enrichir leur chorégraphie. Le balboa s'appellera alors bal-swing. Enfin, le balboa fait une grande place au jeu de jambes.
Avant d'entrer dans le vif du sujet, on peut déja tenter de se mettre la rythmique du balboa en tète et répéter avec (Val et Marty):
| <in in Oouuut<2>! in in Oouuut<2>> |
Il sera pratique dans les débuts de marmonner cette courte litanie autant dans le pas de base que dans les cross-over, les break turn, and so on. On a comprit que ce serait un in in out<2> dans la SB<4 temps> suivi d'un in in out dans la SK<4 temps>.
Les temps charnières du balboa sont ainsi les temps <3> et <7> Nous pourrions écrire encore:
| <step[G] step[D] break[G]<2> step[D] step[G] break[D]<2> |
Joel & Alison ont écrit, toujours pour Hubert:
| <step[G] step[D] pause together<2> step[D] step[G] pause together<2> |
Nous relevons clairement dans ces écritures que les temps <1, 2> et <5, 6> sont des marchés (Step)
Pas de base (Pour le leader):
Se décompose en une petite marche arrière sur 2 temps suivi d'un break<2> dans la <SB> et un retour au point de départ sur 2 temps suivi d'un break<2> dans la <SK>. C’est un A/R ponctué de deux « hop ». Le premier à <3>, le second à <7>. A <4> ou <8> les deux pieds sont au sol et les danseurs en parfaite stabilité bien connectés. les temps forts <3> et <7> seront les deux repères temporels qui reviendront régulièrement dans différentes figures du Balboa.
Démarrage dans le pas de base
Encore une constante. Vous messieurs, vous démarrez votre <B –S > du rock sur le pied gauche. Il en sera de même sur le pas de base du balboa. Ne perdons pas les bonnes habitudes. Rappelons encore cette permanence du démarrage à <1> sur le pied gauche. Par exemple, quand vous démarrerez le pas de base d'un Shag, vous exécutez un petit "hold Up" sauté sur la gauche et sur le pied gauche. Pour vous mesdames, vous partirez comme d'hab du bon pied, je veux dire le pied droit.
HB démarre donc pied gauche en arrière <1>. Il amène SM à (ou avec) lui du seul fait de la connexion collé-sérré. Une légère pression de la main droite sur son épaule, comme s’il voulait la déséquilibrer vers lui. Plus rigoureux encore, HB a simplement déplacé son centre de gravité vers l'arrière tout en conservant une rigidité naturelle de la connexion qui fera que SM ne pourra que venir à lui. Il effectue ce faisant un premier step sur son pied gauche (Soit, pour SM, un step[D] en avançant). Il enchaine, toujours vers l’arrière, un deuxième step[D] <2> et hop à <3>. C’est un tout petit kick[G] (légèrement vers l’extérieur). A <4> HB ramène son pied gauche pour repartir en <step step> vers l’avant. Soit, 2 marchés <5[D], 6[G]>, et touch[D] ou "toe" au talon gauche à <7> puis fermeture du retour à <8> les pieds sont ramenés parfaitement parallèles au sol presques accolés.
Le pas de base devrait pouvoir se guider sans l’aide des mains, uniquement par l’appui des deux poitrines l’une contre l’autre, connexion mush mush. Passez donc aux travaux pratiques. Dans le plus pur esprit du balboa intégriste, vous devriez pouvoir danser dans un mouchoir de poche (50 cms x 50 cms). Ce qui dépanne bien dans certaines caves particulièrement fréquentées (Genre caveau de la Huchette aux heures de pointe).
Vous avez enfin remarqué que la figure de HB dans la SB est la figure de SM dans la SK et vice-versa. Ce qui fait que le tout premier cours de balboa peut consister à placer tout le petit monde en ligne et présenter les pas de base dans un stroll.Les "Hops" ou "hold" du balboa.
Le petit kick à <3> et le petit touch à <7> sont appelés les hops du balboa. Les "hop" sont des petites suspensions (Hold) exécutées sur un pied puis sur l'autre. J'écrirais:
| <step[G] step[D] hop[G] ramène[G] step[D] step[G] hop[D] pose[D]> |
Les hops sont donc marqués sur les temps <3 & 4> puis <7 & 8>, avec, encore une fois, une attention particulière à accorder aux temps <3> et <7>
Fioritures et variantes dans le pas de base
Fioritures et variantes dans le pas de base sont légions.
Elles prennent place le plus souvent, dans une première approche, dans les temps <3 & 4> et <7 & 8>. Dans ces temps, les partenaires peuvent placer un peu ce qui leur passe par la tète au grés de leurs fantaisies.
On enrichit ainsi ses figures de balboa du fait que ce pas de base peut en définitive se décliner en un grand nombre de petites figures différentes qui ne garderont en commun que les marchés sur <1, 2> et <5, 6>. Je m'explique: Sur 3 et 4, en lieu et place du léger kick, je peux tout simplement opérer un léger slide de coté du pied gauche pour le ramener au temps 4. Et la, c'est le déclic. Je comprend vite qu'en fait je vais pouvoir donner libre cours à mon imagination (pour autant que je peux imaginer en avoir...) pour enjoliver et varier les figures dans ces plages de temps des <3 et 4> et <7 et 8>. Avec, pour Hubert, le soin de privilégier les temps <3 et 4> pour caser une fioriture. Pour Simone, ce sera plutot dans les temps <7 et 8>.
Exemples:- Un slip-slop<3 & 4> (Ecart - jointure glissé des deux pieds)
- Un heels<3 & 4> (Un laissé aller sur les talons accompagné d'une courte ouverture des deux pieds)
- Le dessin rapide d'un petit cercle au sol (Du pied gauche sur 3 et 4. Du pied droit sur 7 et 8)
- Un ralentissement du pied gauche sur <3 & 4> pour le ramener à hauteur du pied droit dans la SB.
- Etc.....
Right slide
Se caractérise principalement par un slide latéral sur la droite dans la <SK>, soit sur <5, 6, 7 ET 8>
Figure pas franchement évidente, mais jolie à regarder quand elle est réussie (Voir Manu et Nadège)
step[G]<1> step[D]<2> tiny kick[G]<3> pose[G]<4> écart[D]<5> ramenez[G]<6, 7 et 8>
Guidage: A <4>, Hubert alerte Simone en inclinant légèremnt son buste sur la gauche indiquant ainsi qu'il va y avoir un déplacement
sur la droite en lieu ou place du marché arrière pour Simone.
Pour Simone:
Pour Simone, ces fioritures sont plus faciles à caser dans la SK de la figure de base. Soit lorsqu'elle se déplace en arrière. Ce faisant, elle laisse du champ devant elle . En avançant, c'est plus délicats car les pieds ont tendance à trainer en arrière, limitant les marges de manoeuvre. C'est pourquoi, toutes les fioritures que pourrait éxécuter HB dans la SB, Simone essaiera de les placer dans les SK, soit dans les temps <7 et 8>. En résumé, pas d'éxécutions symétriques, mais des éxécutions alternées. Et puis je vous dirais, chacun fait ce qu'il veut dans ces temps charnières.
Aller-retour :
Il s'agit ici de Petits pas sérrés en nombre indéterminé en ligne droite sur le pas de base en marche avant ou en marche arrière. Si HB est en marche avant, il met fin à son marché par un petit hop à <7> (Le léger touch[D] au talon). Si il est en marche arrière, ce sera un petit hop à <3> (Le léger glissé[G] sur le coté).
C'est donc une succession de petits pas en laissant plutot trainer les pieds au sol (shuffle). On reste sobre. Les pieds souvent ancrés dans le sol (Rappel boogie woogie).
ShuffleLes shuffles sont des petits glissés du pied au sol, vers l'avant, vers l'arrière, sur le coté voire sur place. Les shuffles relèvent du jeu de jambes ou plus précisément du jeu de pieds. Les shuffles sont un styling (Shine steps) propre au danseur et non au couple. Ils se travaillent d'ailleurs en individuel. Le danseur prend par exemple appui sur un mur, les deux mains en appui sur le mur un peu au dessus de la tète, et il s'éfforce de faire trainer ses pieds au sol dans une rythmique du 8 temps ou du 2 fois 4. Pendant qu'un pied cire le parquet, l'autre est celui sur lequel le danseur a pris appui. Cet appui peut ètre le talon (heel) ou la plante des pieds (toe). Chaque appui pouvant s'accompagner d'un léger pivot. Je propose une écriture sur quatre temps:
Sur chaque heel ou toe, il y a un shuffle de l'autre pied, avant arrière en alternance. Vous avez dénombré ici trois shuffles suivi d'un step. On reporte le poids du corps sur ce dernier step pour entammer une série de trois shuffles dans l'autre direction. En fait, il s'agit pour les partenaires de tricoter en dessous des genoux. Autres shuffles avec Steve & Heidi
Turn slide (Break turn):
Dans le jargon pratiqué jusqu'ici, j'écrirais:
| <step[G] step[D] transfert[G]+ slide[D] step[D] step[G] transfert[D]+ slide[G]> |
| <step[D] step[G] transfert[D]+ slide[G] step[G] step[D] transfert[G]+ slide[D]> |
La figure est exécutée tout en pivotant sur la droite. Dans la SB par exemple, on amorce le slide dans le mème temps que le transfert sur le temps <3>. Ce slide se poursuit dans le temps <4>. Il en sera de mème pour les temps <7> et <8> de la SK.
Sur le break du <3 & 4> HB a transféré le poids de son corps sur le pied gauche tandis qu'il laisse trainer le pied droit dans un léger arrondi sur la droite. Inversement dans le break du <7 et 8>. Il est cette fois sur son pied droit tandis que son pied gauche décrit un petit arc de cercle toujours sur la droite. La SB de HB est la SK de SM.
Cohérence:
Le transfert[G] se fait bien sur le bon pied au temps <3> tandis que le pied droit décrit au sol un petit glissé rotatif sur la droite jusqu'en fin du temps <4>. Méme observation sur les temps <7> et <8>.
Dans un turn slide, on pourra, au temps <7>, exécuter un seven kick et pourquoi pas enclencher une série de lolies. Charge à HB de se faire comprendre en anticipant légèrement par une légère poussée de la main gauche et une pression vers lui sur l'omoplate de SM pour l'amener à pivoter sur sa droite. On peut mème poursuivre par des "triple step" (Kick[D] step[D] step[G], kick step[D] step[G], kick[D].....etc..) tout en continuant toujours de pivoter sur la droite.
Break-turn
Les break-turn consistent pour le couple à tourner sur place sur la droite (Droite de HB) en observant des breaks sur les temps <3 et 4> et <7 et 8>. On intercale entre ces breaks, des marchés <step step>. Je pourrais écrire:
| <step[G] step[D] slide[G]<2 & 4> step[D] step[G] slide[D]<7 & 8>> |
A <8>, on entame tout de suite la rotation sur la droite par un pivot de tout le torse et sur <1>, marché pied gauche pied droit <2> pied gauche <3> pied droit 4 <HOP> <5> pose[D], <6> transfert[G] et kick entrant <7> si on veut entrer dans une série de Lolies
Transition break-turn
Ou comment enclencher un break-turn?
Dans le pas de base, c'est un planté pied droit dans le sol à <7> pour marquage du démarrage de la figure. HB commence déja à entrainer SM sur la droite pour amorcer la figure en tournant. Entendu qu'il va falloir partir en rotation, Hubert va prendre son élan en prenant appui sur son pied gauche sur le temps <1[G]>. à <2[D]> il revient en appui sur son pied droit pour avancer nettement son pied gauche à<3[G]> sur le quel il prend appui tout en amorcant la rotation du torse.
Transition
La transition peut ètre considérée, comme son appellation l'indique bien, comme une figure qui va servir à transiter d'une figure à une autre.
On entendra souvent les profs (Joel par exemple) annoncer "transition" et compléter alors la figure de transition par la figure
qu'il cherche à présenter effectivement. C'est d'ailleurs pourquoi on ne peut pas dire que la transition
soit une figure à part entière, mais plutot un artifice chorégraphique pour aboutir à une figure légale. Une transition pourra
par exemple nous entrainer dans une série de cross-over (Voir plus loin) ou un slide croisé ou des break turn.
Description:
On est dans le pas de base. A <3>, léger twist du haut du corps sur la gauche
éxercé par le leader en mème temps que le léger kick. à <4>, HB croise[G] et pose le pied gauche, et décroise[D] + step[G]. Sur ce dernier step,
il est rendu à <6>.
Break-turn disymétrique
Tout en tournant:
ou bien: step[G] step[D] pas[G] cha[D]ssé[G] step[D] step[G] 7 - 8[D]
La figure consiste à exécuter des
petits pas croisés (cross) par devant ou par derrière, alternativement pied gauche pied droit sur les temps <3
et 4> et <7 et 8>. Bien comprendre <3 ET 4>[G], <7 ET 8>[D]. Compter quatre
temps sur chaque cross. <1, 2, 3 et 4> <5, 6, 7 et 8>. Je pourrais écrire:
(Visualiser l’animation). Les cross sont à prendre un peu comme des breaks 2 temps.
Guidage: HB repousse gentiment à main gauche sa partenaire sur <5> et <6>. Puis il la ramène en la faisant légèrement pivoter sur sa gauche sur <7 et 8>. Dans ce temps, HB croise sur sa gauche [D].
N.B : Les orientations du buste s’effectuent dans les mèmes directions que les cross. Je « cross sur la droite du pied gauche, j’oriente à gauche ».
L’entrée dans le cross-over
C'est le cas de figure d'une transition en "sifflet" sur deux temps (Voir "Les transitions").
Entrée tout à fait ordinaire dans le cross-over par un throw-out simulé et pose à <7>. Hubert a gardé Simone connectée
jusqu'à <6>.
Transition
Il y a ancrage dans le sol du pied gauche sur les temps <3 & 4>.Les épaules ont suivi. On déséquilibre légèrement
sa partenaire sur sa gauche.
HB considère alors ce temps <3> comme le temps <3> du cross-over qu'il s'apprète à entamer. La seule différence est que le pied
gauche est resté sur la gauche au lieu de venir croiser légèrement devant (ce qu'il fera par la suite - cross). On
enchaine alors les <4> <5> <6> etc.. du cross-over. A <3> on est en fait dans le <3 et 4> du cross-over. Ainsi, à
<5> retour appui sur le pied droit resté légèrement en arrière en arrière tandis que l’on repousse légèrement SM (C’est une ouverture pour SM). On ramène
le pied gauche à hauteur du pied droit et transfert[G] <6>. Cross devant sur <7 et 8> avec une fermeture sur sa gauche pour SM que
l’on ramène à soi. Et c’est parti pour la série de cross-over. On rectifie chaque fois la position sur <1 et 2> ou <5 et 6>.
Guidage
Puisque HB est dans le <3 & 4> du cross-over, il amène à lui sa partenaire en la faisant pivoter légèrement sur sa gauche. Sur <5, 6> il la repousse gentiment pour la ramener à lui avec un léger pivot sur sa gauche à <7 et 8>. A nouveau, il repousse légèrement sa partenaire sur <1, 2> et il enchaine sur le <3, 4> déjà vu.
Sorties des cross-over
Nombreuses façons de sortir d'une série de cross-over. Allons y pour deux sorties basiques:
1) Sortie break-turn:
Tout naturellement à <8>. HB a le pied droit devant. Il engage un break-turn en prenant appui sur son pied gauche à <1 > Il entraine alors simone dans une rotation sur la droite.
On peut profiter d'ètre dans un cross-over pour enclencher une série de break turn. Attention, vous étes peut-ètre entré dans les cross-over après une transition sur 3 et 4 du pas de base, mais vous entrez dans la série de break-turn après un 7 & 8 du cross-over. Hubert prend nettement appui sur son pied gauche à <1> pour amorcer les rotations sur sa droite sans oublier d'embarquer Simone.
Cross-over latéral Johnny LEE
Johnny's drop et cross-over
2) Sortie throw-out:
Sur <3 & 4>, Hubert va bloquer la main droite de simone en marquant une opposition. A <4> il pousse, sur <5 6>, il lui fait faire comme un american spin sur sa droite qui va se terminer pour simone par un petit kick à <7> comme dans un throw-out. La suite, on a compris, c'est un come around.
Kick and flicks (Anne-hélène & Bernard)
Les flicks sont un petit jeu de jambes consistant en un transfert rapide d'un pied sur l'autre simultanément à un léger kick du pied qui vient de perdre l'appui. Souvent éxécuté sur un step arrière (voire un step sur place). On peut caser un flick dans nombre de figure voire mème plusieurs flicks dans une mème figure sur 8 temps. A rapprocher du pendule (Voir plus loin).
Le pas de Zack
Consiste, dans un cross-over, à ne pas croiser sur le temps <5>[D], mais au contraire à ouvrir sur la droite sur ce temps 5. A <6> le pied gauche rejoint légèrement le pied droit qui va se décaler à nouveau sur la droite au temps <7>. Ce dernier step[D] va consommer les temps <7 & 8>. Sur le temps 8, Hubert laisse trainer son pied gauche dans une légère rotation sur sa gauche tandis qu'il est toujours en appui sur son pied droit. Enfin, Hubert revient dans son cross-over sur les temps 1[G] 2[D] et 3[G], soit
step[G] step[D] cross[G]
Zack valsé
Consiste à peu de choses près à enchainer plusieurs pas de Zack à la suite tout en en pivotant sur la gauche.
SB: step[G] step[D] cross[G]<2> (C'est le cross-over traditionel)
SK: step[D] step[G] écart[D] + slide[G]
Dès le premier step à <5>, il y a un léger écart sur la droite. A <6> le pied gauche rejoint en quelque sorte le pied droit. Sur <7&8>, Hubert exécute un léger slide en arc de cercle[D] en pivotant sur sa gauche tout en restant en appui sur le pied droit sur lequel il vient de faire un transfert au temps <7>. Si HB reste ferme sur le cadre, Simone ne peut que suivre. On peut noter qu'il y a dans la SK un peu du break turn.
C'est un cross over dans la SB suivi d'un écart Zack dans la SK avec parfaite continuité du temps <8> sur le temps <1> L'ensemble tout en pivotant sur la gauche.
Triple steps (Pas chassé)
Rappel: Le triple steps, les trois petits pas, consomme en principe deux temps. Exemple: 3&4, 7&8. Consiste à poser un pied, poser l'autre dans le demi temps & et reprendre appui sur le pied avec lequel on a entamé le triple steps. J'écrirai:
Le triple steps peut s'éxécuter en faisant du sur place, comme on peut aussi avancer ou reculer dans le mème temps voire tourner. Le triple steps devient alors un vrai pas chassé. Pour ceux qui ont servi sous les drapeaux, c'est un changement de pied lorsque dans un défilé on est déphasé par rapport à ses petits camarades. On rattrape le coup par un changement de pied.
Ceci pour en arriver à insérer des triple steps sur place dans les cross-over. On a alors, sur 8 temps:
Throw out (Ouverture kické à <7>)
Il s'agit ici pour le couple de se désolidariser (Throw: lancer. Out: disons, au loin). En ce sens, le throw out fait partie des figures de bal swing. En effet, les intégristes du balboa collé-sérré, ont fini par accepter quelques figures dans lesquelles les couples abandonnaient la connexion fermée. Mais cela à la seule condition de revenir très vite en connexion fermée. Cela fait qu'un throw out est généralement suivi d'un come around, soit un retour dans les bras l'un de l'autre (Voir plus loin).
L'entrée dans le throw out.
C'est une figure que HB amorce (sur le temps <1>[G]) en initialisant une rotation sur sa droite. Rotation dans laquelle il embarque sa partenaire du moins dans la SB. Il impulse cette rotation par un back-step[G] franchement marqué, comme pour prendre son élan. Dés <5>, il se désolidarise de SM tout en prenant du recul (Le buste part un peu en arrière). Il a gardé la main droite de Simone dans sa main gauche, et exécute un léger kick[D] extérieur à <7>, donc sur sa gauche, aussitot accompagné d'un step à <8> en ramenant son pied droit. Soit:
Le marché (step[D] step[G]) pourra se faire par un petit pas arrière à <6> pour se déconnecter de la cavalière. HB accentue ce mouvement arrière pour donner un effet "élastique" à <7> tandis qu'il tend le bras gauche pour synchroniser SM. Plus simple encore, on est dans la SB du pas de base et la SK s'écrit: <step[D] step[G] kick[D] pose[D]>. SM exécute de son coté un léger kick pied gauche sur sa droite. les partenaires se sont comme éloignés l'un de l'autre presque bras tendus.
Cet effet "élastique" à <7> se retrouve régulièrement dans différentes autres figures du balboa.
Dans la vidéo ci-aprés, notez les légers shuffles. C'est comme si Mickey cirait le parquet. Il faut relever aussi la grace de Kelly. Ouafff! j'ai pas pu m'empécher....Mais voyez comme Valérie Salstrom assise un peu à l'écart sur la droite va observer les petits pas de Kelly. On la verra aussi applaudir le petit mouvement de danse pile poil sur la musique guidé par Mickey.
Throw out left hand
Dès <3>, HB lache la main droite de Simone pour saisir, sur 5 ou 6 sa main gauche dans sa main gauche. Et encore une fois effet élastique à <7> (Seven kick) HB Tire sur cette main gauche à <7> (effet élastique) pour lancer SM dans un "come around". Penser à très vite prendre la taille de sa partenaire pour réussir la reprise à <3>.
Throw out slide
Un slip en lieu et place du léger kick à <7>. Ecart glissé symétrique des deux pieds .
Throw out rapproché
On garde la cavalière dans les bras en ouverture rapprochée. La main droite de Hubert est restée dans le dos de Suzanne.
Come around
Un throw out est souvent suivi d'un come around. On pourrait dire que c'est la figure duale du throw out au sens ou il s'agit de revenir (come) en connexion fermée tout en tournant (around). Le léger stretch sur 7 et 8 va relancer Simone vers l'avant pour un tour sur sa gauche. Au besoin, Hubert donne une petite impulsion à <8> en tirant simone à lui tout en s'écartant légèrement pour lui laisser éxecuter un demi-tour par sa gauche sur les temps <1> et <2>. Reprise sur le temps <3>[g] aprés un marché sur deux temps de Hubert.
Loly (Lolies ou encore loly kicks)
Une série de lolies peut s’enclencher en démarrant un break turn voire plus simplement encore à <7> sur le pas de base. Sauf qu’à <7> HB a fermement entrainé l’épaule gauche de SM vers l’extérieur sur sa droite pour exécuter un kick externe (Pied droit pour HB, pied gauche pour SM). Le guidage de HB s’est donc exercé par une sollicitation sur l’épaule gauche de SM l’obligeant à pivoter sur sa jambe droite sur sa droite (et petit kick pied gauche pour elle). Puis série de
<1> pointe pied gauche entrant (C’est un touch), <2> pose, <3> kick[D] sortant, <4> pose. Reprendre en <1> autant de fois que le commande la musique. Le <4> est aussi un <8> pour mettre un terme à la figure.
Throw out (Texas tommy)Une variante du throw out déja vu. Il s'agit toujours de transiter en position ouverte. Se prépare sur le <3 et 4> de la SB. HB amène gentiment de la main gauche la main droite de SM dans le bas de son dos tandis qu'il a passé sa main droite dans le dos de SM , et changement de main (Comme un Texas tommy quoi). Le couple peut poursuivre le pas de base avec cette fois le bras droit de HB entourant la taille se SM. Dans la SB à venir, HB place sa main gauche sur l'épaule droite de SM et déclenche un pivot sur sa droite en repoussant doucement par cette poussée sur l'épaule. Ce faisant ,il continue de retenir la mimine droite de SM dans sa main droite. Pour que la figure se développe correctement, surtout pour la follower, il importe que cette dernière entame son pivot marché dès <4>. Elle commence sa rotation sur sa droite par un step<4>[D] suivi de deux autres steps <5, 6> [G, D] toujours suivi du lèger kick[D] extèrieur à <7>. A <7> elle est revenue face à HB en position ouverte.
Blocages
Saisie du coude de SM à <3> avec un « touch » entrant du pied gauche pour HB (Pied groit pour SM). Renvoi de la main droite avec nouvel arret de la main gauche associé à un kick[D] extérieur à <7>. HB avance en tournant sur sa droite après avoir tiré de sa main gauche et fait passer SM sur son coté gauche. Bien bloquer SM dans sa rotation sinon elle continue de tourner sur elle-même sur sa gauche. Elles le font exprès quand on n'y fait pas gaffe nous les hommes
<4 temps> au coude, <4 temps> au kick. A/R complet sur 8 temps.
Cohérence :
Simone peut noter, pour les différentes figures vues jusqu'ici, qu'à <4> elle est en principe en appui sur son pied droit (pied gauche pour hubert). Valable pour nombre de pas de base en rock, lindy et balboa. C'est une constante. C'est bien le pied prépondérant dans les SB (les quatre premiers temps).
Come-around ou ½ tour Simone (Et reprise)
Dans une série de lollies par exemple, à <7> HB repousse SM de son bras gauche sur le kick tout en se déséquilibrant en arrière. Il y a transfert sur son pied gauche (Léger effet Elastique). Il tire SM à lui tout en contournant SM mais en rattrapant très vite à la taille pour revenir en connexion et touch du pied gauche à <3>. Entretemps, simone a éffectué un demi-tour sur sa gauche pour revenir dans les bras de hubert.
On peut alterner ½ tours et blocages.
Sortie
Comme pour un ½ tour mais HB continue de tourner en restant connecté à SM.
Transitions lindy-balboa et balboa-lindy :
Disons tout de suite que passer du lindy au balboa et inversement ne présente aucune espèce de difficulté. Je me demande mème si il est nécessaire d'en parler, alors qu'il suffit simplement d'y aller.
Un classique:
Le couple est dans le pas de base du lindy hop, ou revenu en position fermée sur un circle par exemple. Après <8>, <R – S> et petit kick<3> (pied gauche évidemment) HB se présente franchement face à SM à <3> pour continuer sur le pas de base du balboa et plus précisément la SK du pas de base. le rock step a pris la place des deux premiers <step step> du pas de base balboa. Pour le reste rien de changé sinon que l’on note bien qu'après le transfert sur le pied gauche à <4> HB avance franchement à <5> du pied droit pour aller faire son hop à <7>.
Guidage: Simone voit Hubert arriver sur elle à <3 & 4>, elle ne peut que repartir en marche arrière sur le temps <5>[G] (Et ça vaut mieux pour elle !!! gare aux arpions!!!!..). Mais c’est aussi le buste partant en avant de HB qui aide à la manœuvre.
Pour Simone: <R-S P-C step[G] step[D] hop[G] pose[g]>. Les deux partenaires sont en lindy dans la SB pour continuer en Balboa dans la SK.
Outside turn and kick
Dans une série de turn, Hubert peut profiter d'un temps <7> pour ramener Simone sans attendre en tirant sur sa main droite pour lui faire faire un demi-tour sur elle-mème sur <1 2 3>. Entretemps, Hubert arrive sur simone comme pour réception dans un come around ordinaire. Ce sera donc un "outside turn and kick[D] à <7>" suivi d'un come around. C'est un Kick[G] à <7> pour Simone qu'elle n'est pas obligée de respecter, n'ayant pas vu venir. Par contre, elle doit comprendre que sur l'impulsion exercée sur sa main droite, elle doit exécuter le demi-tour. Elle est dès le temps <8> dans le come around balboa.
Circle seven kick.
- C'est approximativement la figure précédente. Il s'agit de terminer un "circle" par le seven kick du "throw out" balboa.
On sait qu'un "circle" en lindy fait passer de la position ouverte à la position fermée. il suffit, dans la SK, de ne pas garder la partenaire dans les bras, et plus précisément dans les temps <6> et <7>. Au temps <5>, Hubert donne une légère impulsion de son bras droit dans sa rotation sur sa droite tout en s'éloignant de Simone par un retrait arrière. Le couple termine alors la figure par les temps <7> et <8> du throw out avec son léger kick à <7>. Dans toute la figure, Hubert a gardé la main droite de Simone dans sa main gauche. Il recherche un léger stretch sur le temps <8> pour relancer Simone dans le come around à venir.
Repères: - Simone exécute son léger kick aprés avoir quasiment rejoint son point de départ. - On peut considérer que l'ensemble de la figure sur huit temps résulte de la concaténation de la SB d'un turn et de la SK du throw out balboa. NDLR: Léger dérapage ici, je sors ma science!!!!
Encore plus facile. Je dirais qu'à tout instant le couple peut transiter du balboa au lindy.
Exemple:
Au temps <8>, dans le pas de base, le couple est, au collé-sérré près, quasiment dans la position du temps <8> dans le pas de base du lindy.
HB peut ouvrir légèrement la position sur les temps <7 et 8>. A <7>, en lieu et place du petit touch[D] au talon[G],
il pose naturellement son pied pour un transfert sur ce dernier à <8>. Dans le mème temps, il a légèrement positionné SM en position fermée en V.
HB peut enclencher un simple swing out. Sur le <1 2> il fait faire un petit back-step à Simone tandis qu'il l'amènera à lui
sur le <3 et 4> pour libérer le passage à <5>.
Ils sont alors revenus en lindy. SM a du percevoir nettement la demande de transition en lindy dans le guidage lorsque
à <1>, HB a poussé franchement sur la main droite de SM pour lui faire faire un <B - S> ou
mieux un <rock step>
Retournement :
On monte sur la plante des pieds tout en repoussant légèrement la cavalière (Tonique) sur <1, 2> et de la main gauche, on provoque comme un passage sous le bras mais on lache sa partenaire qui exécute un ½ tour sur elle-même par sa gauche. HB arrive aussitôt sur elle pour parachever les 4 derniers temps. Il pense à saisir très tot SM à la taille. Mais avec un hop à <4> pose à <5>, marche marche et « hop » à <7>.
N.B : Kick à <4> (et non à <3>) pied gauche dans le retournement, et le cavalier avance sur la cavalière puisqu’il entame alors la deuxième phase de l’aller/retour sur 8 temps. Il pose le pied gauche à <5>. Et ça ne colle pas !!!!
Sol : Un marché sans plus.
Les renvois
Une séquence de renvois pourra ètre enclenchée à partir d'un throw-out. A 7, HB tire à lui presque séchement sur la main de SM pour lui demander
de se lancer dans un demi-tour sur sa gauche. Et step[G] <step[D] step[G] pointe[D]>.
Récupérer au bras à <3> en même temps que le pointé au
sol du pied gauche et renvoyer à 5 dans un pivot sur la droite de la cavalière. Rattraper de la main gauche
la main droite de SM à <7> avec petit kick pied droit cavalier. On peut mettre fin en enchainant sur la SK du
break-turn au temps <3>.
Un paddle consiste pour le couple à pivoter sur un pied ou sur l'autre.
Paddle pied gauche
Hubert va pivoter en rotation sur sa gauche sur son pied gauche. Il entre dans ce paddle comme si il amorçait dans la SB une transition. Ce faisant, il positionne sa partenaire sur son pied droit. Par petites poussées sur son pied droit, Hubert entamme la rotation. Ce faisant, Hubert donne l'impression d'avancer sur sa partenaire. Chaque petite rotation consomme deux temps. Le leader sort de ce paddle par un linéaire nous dira ANDY. Et ce sera un linéaire avant. Il avance cette fois franchement sur Simone du pied droit (C'est le pied du temps <5> du pas de base) Il n'y a pas de lézard, Simone étant sur son pied droit.
Paddle pied droit
Ce sera la figure symètrique du paddle pied gauche. Soit: Entrée dans le paddle dans la SK. Pivot sur le pied gauche pour Hubert. Il fait marche arrière amenant Simone à lui. Sortie par un linéaire, mais linéaire pied droit sur <7> et <8>.
Pas de valse ou paddle valsé (Pour moi, c'est le break turn déja vu)
Ce sera un paddle avec alternance pied droit pied gauche tous les quatre temps.Tout en tournant, <1, 2, 3 et 4> + <5, 6, 7 et 8>
A <3> HB est sur son pied gauche le même qu’à <1>. A <7>, il est sur son pied droit le même qu’a <5>. Légers slide sur <3 et 4> (Petit arc de cercle dessiné au sol du pied droit sur les temps <3 & 4>). Léger slide encore sur <7 et 8> du pied gauche. Se décompose bien en une SB(G) suivie d’une SK(D). On enchaine autant de fois que le commande la musique (Sur toute une grille par exemple). On en sort par un pas de base. Attention on ne marque pas le temps <8> puisqu’il est dans le slide. il s’agit ici d’une succesion de transferts pied gauche <4 temps>, pied droit <4 temps>.
Crab-walk (Pas de crabe) :
Les pieds dessinent au sol comme un W. Un W une fois sur la gauche en 8 temps,
qu'on peut faire suivre par un nouveau W dans un retour sur la droite en 8 temps (voir fig ci-aprés).
La figure Consomme deux fois <8T>. Un ½ W en 4 temps. Démarrage pied gauche en arrière<1> pour HB (Pied droit devant pour SM). Comme dab quoi.
Le pied droit rejoint le pied gauche sur le temps <2>. Pied gauche à 11h au temps <3>. Le pied droit rejoint au temps <4>, et rebelotte.
Parfaitement imagée par son appellation, on se déplace en crabe sur le coté gauche sur <8 temps> pour revenir, toujours en crabe, sur la droite en <8 temps>. Bien marquer les arrets aux temps <8>.
| <step[G] step[D] step[G] step[D] step[G] step[D] step[G] step[D]> |
On pourrait écrire aussi : Un marché vers l’arrière <step[G] step[D]> suivi d’un marché vers l’avant <step[G] step[D]> en se décalant sur la gauche. A répéter. Puis, un marché vers l’avant suivi d'un marché vers l’arrière à répéter pour revenir au point de départ en (8).
Guidage.
|
Hubert enclenche le crab walk en inclinant légérement les épaules sur le coté droit. C'est une première indication pour Simone. Elle comprend déja qu'on ne va pas repartir dans le pas de base. Hubert l'embarque sur sa droite en s'aidant de son bras droit, avec mème si nécessaire, une pression chest to chest. Un peu comme si il positionnait Simone légèrement de travers. Se pose tout de mème un petit problème une fois arrivé au bout du premier déplacement sur la gauche, au temps <8>. Il s'agit en effet de revenir, toujours en pas de crabe, sur la droite. Avec ceci que Hubert vient de poser son pied droit à <8> et qu'il doit repartir en déplaçant ce mème pied droit au temps <1> suivant. Ce qui est quelque peu inusité pour un temps 1. On a vu jusqu'ici que c'était dans la plupart des cas le pied gauche qui démarrait à cet instant. Eh bien ce ne sera pas le cas ici.
Simone aussi va ètre confontée au méme problème sur son pied gauche. Et c'est la que Hubert est à mème de tester si Simone est une vraie follower. A savoir, qu'elle ne cherche pas à anticiper. Si elle anticipe, il y a de fortes chances pour qu'elle reparte sur son pied droit et dans le cas présent elle aura tout faux. Ici, à <8> il lui faut ètre en appui confortable sur ses deux pieds en attendant la suite des évènements.
Cette petite difficulté fait que souvent, au bout du premier W, le leader repart dans le pas de base. Et toc...
On démarre la figure en poussant gentiment à soi la cavalière sur sa hanche droite. Petite pression en même temps qu’on exécute le petit pas arrière pied gauche. <1, 2, 3 et 4> + <5, 6, 7 et 8> sur la droite. Autant sur la gauche avec rectification des attitudes à <8>. Enchainement sur le pas de base de même que cette figure démarre aussitôt après un pas de base.
La "pendule"
A souvent sa place en lindy aussi. Déclenchement sur le <3 & 4> d'un charleston par exemple.
Dans une pendule, le couple bat la mesure alternativement sur un pied puis sur l'autre dans un balancement avant arrière..
Démarrage d'une "pendule"
Hubert déclenche une pendule sur le temps <3> du pas de base. Une léger kick sur le coté au temps <3> pour amener ce mème pied, la ou était le pied gauche sur le temps <4> par un léger mouvement de bascule (flick). Sur le temps <5> c'est au tour du pied droit de revenir prendre la place du pied gauche tandis que celui-ci est reparti dans un léger kick en avant. A <6> retour du pied gauche en lieu et place du pied droit qui marque un léger hop arrière. A <7> le pied droit chasse à nouveau le pied gauche. Léger kick sur le coté cette fois du pied gauche sur le temps <8> et retour dans le pas de base sur son temps <1>.
Sortie d'une pendule:
Hubert revient dans le pas de base sur le temps <5>[D] de la phrase suivante. Il avance résolument sur simone en posant son pied droit légérement devant tandis qu'il est encore en appui sur son pied gauche. C'est très précisément ce qui se passe sur le temps <5> dans le pas de base. Ici encore, on note que l'on quitte le pas de base sur 3 & 4 pour reprendre ce pas de base la ou on l'aura laissé. xxxxxx
La pendule d'Houlgate
On case la pendule d'houlgate, dans les temps <3> à <8> du pas de base.
step[G]<1> step[D]<2> tiny kick[G]<3> transfert[G]<4> slip[D]<5> transfert[G]<6> slip[D]<7> tiny kick[G]<8> et step[G] step[D]... (pas de base)
Les "Add Lib" (Rajoutez vos figures en toute liberté. L'idée étant d'apporter quelques variations au pas de base....)
Les side steps (Pas de coté)
Les side steps sont des petits déplacements latéraux. Le couple en parfaite connexion balboa. Selon le sens du déplacement, Hubert quitte le pas de base aprés le <3[G] et 4[G]> ou le <7[D] et 8[D]>
Right side steps
C'est presque un crab walk, sauf qu'on ne marchera pas en crabe. Ce sont en fait des petits pas sur la droite cette fois. Hubert quitte le pas de base sur <3 et 4> pour éxécuter des petis pas de coté sur sa droite en entrainant sa cavalière à en faire autant de son coté, mais sur sa gauche évidemment. Sur les temps impairs, HB déplace son pied droit légèrement sur la droite. Sur les temps pairs le pied gauche rejoint le pied droit. Il quitte le side step en reprenant le pas de base la ou il l'a laissé soit sur le temps <5> du pas de base. Ce qui veut dire que HB sort du side step en avançant sur Simone. Dans tout le temps du déplacement sur la droite, Hubert a le torse très légèrement incliné sur sa gauche. En entrée du side step, il se fait comprendre de SM justement par ce positionnement sur 3 et 4. Quand il met fin à ses side steps, il lui suffit sur le dernier petit pas de coté de redresser la position. Ce que SM ne manque pas de percevoir à travers la connexion, et d'avancer sur simone du pied droit. Le side steps en lui mème aura consommé (en principe) 8 temps. Ne pas confondre avec le pas de crabe.
On note bien qu'au bout du right side steps, soit au temps <4>, Hubert est en appui sur son pied gauche. Il va pouvoir repartir tranquillement du pied droit dans le pas de base et en avançant. Aucun problème pour Simone, si elle a suivi jusque la, elle partira en arrière, et du bon pied, son pied gauche.
Une règle, quelles que soient les figures enclenchées:
Left side steps
C'est la réplique du right side steps, mais cette fois sur la gauche. Hubert prépare sa sortie du pas de base sur <7 et 8>. A <8> il est en appui sur son pied droit. A <1> il déplace son pied gauche sur le coté gauche au lieu de partir en arrière. Au besoin, il peut mème gentiment pousser de son pied gauche le pied droit de simone sur sa droite. Pas de pataquèss puisque simone est encore en appui sur son pied gauche.
Flexion-écart
Pour aller à l'essentiel, le couple est en position fermée (au temps <8> généralement) , et pour les quatre temps suivant, on peut écrire:
La flexion:
Sur place HB marque un arret. il est bien campé sur ses deux jambes. Il plie légèrement les genoux et entre dans le sol.
Guidage: Il s'est légèrement appesanti sur SM qui lui fait rigoureusement face. HB solicite SM à marquer cette flexion en imprimant un mouvement vers le bas de son bras droit qui enlace Simone.
L' écart:
Se traduit par une légère glissade simultanée des deux pieds chacun de son coté, sur la droite pour le pied droit, sur la gauche pour le pied gauche. La figure consomme donc quatre temps, généralement les quatre premiers <1 2 3 4>. Ainsi, dans le pas de base, HB pourra toujours aprés le <7 8> placer une flexion-écart.
En fait: <1 & 2> Fléchir, genoux serrés. C'est le signal pour la cavalière. <3 & 4> écart simultané des deux pieds. <5> Cross pied gauche devant (Dans un petit saut pour amener dans le mème temps le pied droit en arrière). <4> pied droit loin sur le coté droit. <5, 6, 7> Slide du pied gauche <8> On rectifie la position. On repart sur le pas de base.
Guidage: Normalement SM comprend déja une chose, qu'on ne poursuit pas le pas de base puisque sur <8> il n'y a pas appel au déséquilibre vers l'avant (pour SM), mais qu'au contraire HB semble la déposer la ou elle se trouve parfaitement en face de lui.Maintenant, une flexion-écart s'accompagne souvent d'un slide sur les quatre temps suivant <5 6 7 8>. On enjolive ce slide par un cross rapide au préalable et sur le temps <5> suivi d'un step[D]<6> nettement décalé sur la droite(HB) avec sur <7 & 8> un slide ramenant lentement le pied gauche jusqu'au pied droit.
Johnny's drop, Come-Around, crab walk, paddles, Loly kick, lollies, triple steps, ....
One step, basic, Cross break, LK in a circle, Inside turn, Inside Turn and back at seven, Texas tommy and back at seven, Outside turn, Reverse turn, Transition slide, He/She crosses, both cross break,
Swivels, Salsa break, Camel drop, Pop turn, Hold up, hold down,
Multiples turns, Apache, Cuddle, Maxis's stop step, Barrol (Swing zazou), D&C