Exotiques

Texas tommy (Tommy : ventre)

Un lindy turn jusqu’à <4>. HB laisse la cavalière terminer son pas chassé face à lui sur <3 & 4>. Sur ce trois & quatre, Hb a commencé à descendre la main droite de Simone sur son coté droit pour préparer la suite des évènements. A <5> reprise main droite de la cavalière dans le dos alors que Simone avance droit devant elle (Prendre au poignet pour laisser une libre rotation du poignet de la cavalière). HB se retrouve à <8> position ouverte main droite main droite « bonjour ».

Texas tommy double tours (alémana)
Bien se rapprocher de la partenaire dès <3>. Plaquer nettement sa main droite dans le dos. Déclencher avec souplesse un double pivot de la cavalière sur sa droite à <5, 6, 7 et 8>.

Tommy jump (Texas petit saut à <7>) (Jump : sauter)

HB lance le petit saut à partir de <6>. Il a saisi le poignet de SM à <5> pour laisser glisser jusqu’à prendre la main. Il tire vivement sur la main droite de sa partenaire tout en levant haut pour provoquer le petit saut dans une rotation sur elle-même sur sa droite <7, 8>. Nécessite une certaine souplesse dans l’exécution de la figure de la part de la cavalière. Le leader doit aider le tour complet qu'exécute la cavalière sur elle-mème avant de retomber parfaitement stable sur ses deux pieds face au leader à <8>

Enchainements possibles :

Du fait de la prise "bonjour", un texas tommy pourra servir à déclencher un charleston zazou, voire un corridor.

Enclencher directement un charleston croisé. Attention, pas de rock-step. A <1> la cavalière kick de suite sur sa gauche, HB a tout de suite tiré sur la main droite de SM.

<SB>= <kick[D] plie[D] kick[D] transfert[D]>.

Le premier kick est un kick extérieur. Le "plie" ramène le couple face à face. Le deuxième kick est un léger kick intérieur. Le "pose" est quasiment un transfert (Changement de pied d'appui). Au temps <4> (pose) SM est revenue face à HB. Elle a effectué un transfert sur son pied droit pour entamer maintenant la mème figure en symétrie sur sa droite et à nouveau:

A <5>, HB opère une rotation sur sa gauche tout en gardant la main droite de sa partenaire dans sa main droite. Il se retrouve ainsi cote à cote avec sa partenaire qui se trouve maintenant sur sa gauche à <8>. Et Five twist (Ecrase mégot) sur <8 temps>.

Corridor

A la suite d’un texas tommy avec alémana (passage sous le bras) On marque bien cette fois le back-step <1, 2> pour partir en opposition de marchés à <3>. Kick à 3 danseur, suivi de petits kicks alternés (Je tire, je repousse, je tire, je repousse, …. En opposition avec les kicks de la cavalière). Cela huit fois. En fait, Une succession de marchés tout en tournant autour de la cavalière. Arret en porte drapeau (On lève très haut le bras droit pour marquer la fin de la figure) avec rétropédalage. On peut aussi enclencher un corridor après un « dos à dos ».

Round-up

Sur place, et sur 8 temps: <Transfert avant[D] <2T>, Transfert arrière[G] <2T>, <Round-up Round-up> <Ecart Jointure> (Slip slop). La ici, j'y comprends que-dalle !!!!

Sugar push (O - O)

Dans la SB, SM avance sur HB. Dans la SK elle reprend la place qu'elle vient de quitter. Au préalable, HB a saisi les poignées de SM fermant toute possibilté d'émancipation. SM n'a pas le choix, elle ne peut qu'avancer sur lui dans la SB, tandis qu'elle sera gentiment, mais fermement repoussée à sa place dans la SK. Le couple recherche dans cette figure des effets élastiques. Transmission et restituttion des énergies. Dans la SB, SM est venue s'appuyer sur les avant-bras de HB qui accuse la pression en se redressant légèrement en arrière. Dans la SK, il restitue cette énergie accumulée en repartant doucement vers l'avant tout en repoussant SM.

Solcy kiss (F - F)

Lollies (Loly kicks)
Ce sont des petits marchés ou des step step. Ouverture, fermeture, ouverture, fermeture.
Dans une série de lollies, on peut enclencher un "solcy kiss". Sur une fermeture, rotation rapide cavalière sur sa gauche en position renversée et quelques petits kicks en alternance pied droit pied gauche sur le coté droit du cavalier. Reprise en position fermée.

Anita (Jig walk)

Un franc back-step pour la cavalière suite à un "push" de la part du cavalier. C'est une franche poussée de la main gauche sur <1, 2>. A <3> le cavalier ramène la cavalière tandis qu'il se présente façe à elle et ferme la position. Dans ce mème temps 3, il exécute un léger kick[G] du pied gauche vers l’extèrieur. Cavalier cavalière sont au contact face à face. La cavalière a aussi de son coté exécuté un petit kick de la jambe droite <3> entre les jambes du cavalier. A <4> tous les deux ont ramené les pieds au sol. On enchaine par un même léger kick de la jambe droite <5, 6> puis à nouveau de la jambe gauche <7, 8>. On reprend sur le back-step sur <1, 2>.

(Les avant bras (Gauche cavalier, droit cavalière) sont joints et levés)

Les imbrications :

Kick extérieur cavalier pour un kick intérieur cavalière et vice-versa. C’est sur le kick extérieur cavalier qu’il peut enclencher un « Back-step » <1, 2>.

Pour signifier qu'il met un terme à la figure, HB lève haut sa main gauche sur les deux derniers temps de la phrase musicale (<7> et <8>) et enclenche un <B-S> cavalière.

Taky Annie

Figure éxécutée tout particulièrement dans la danse en ligne du shimsham.

A placer lorsqu’on entend notamment le chanteur (Ce serait Frankie MANNING que cela ne m'étonnerait pas) prononcer le terme dans la musique acompagnant ce shimsham.

Appui pied droit on se laisse aller sur la droite <1 2>, appui pied gauche on se laisse aller sur la gauche <3 4>, appui pied droit on se laisse aller sur la droite <5 6>. Sur <7 ET 8>, petit saut sur place en mode stomp.

Shorty George (Short :court, petit, ..)

Petit kick sur le coté droit à <8> (On est en appui sur la jambe gauche). On plie les genou à <1> en écrasant à gauche genoux serrés et on avance sur le pied droit à <2> tout en gardant les genoux jointifs et pliés. La cavalière laisse passer sous son bras droit. La figure, pour le cavalier est répétée autant de fois que semble l'imposer la musique.

La petite histoire veut qu’à l’occasion d’un show aux Etats-Unis, George Snowden, de petite taille, était accompagné d'un danseur qui décidait de se mettre au niveau de Snowden. Pour cela, il du plier le genoux et descendre vers le sol pour s’aligner à la même hauteur que son partenaire. L’appellation shorty george passait à la postérité.

Balade suzie Q (O - O)

1) SM et HB sont face à face. HB marque nettement un rock-step sur son coté gauche en entrainant sa partenaire de la main gauche <1, 2>. Pose pied gauche <3> vers la droite. Comme un petit arc de cercle sur la droite du pied droit <4, 5>. Pour revenir aussitôt sur la gauche dans deux suzy Q <5, 6, 7, 8>. On reprend en <1>.

Pas de loup

Parti de la position ouverte main gauche[HB] main droite[SM], Hubert passe sous le bras droit de Simone avec de grandes enjambées ralenties <1 2> <3 4> <5 6> <7 8>. Le couple retrouve la position ouverte dans l'autre sens.

Fish tail (Queue de poisson)

Déhanchement sur la droite en marche arrière, puis sur la gauche etc. ..... On fléchit sur la jambe droite en repoussant bien l’arrière train sur la droite vers l’arrière. Reprise sur la gauche et ainsi de suite toujours en marche arrière. Démarrage en arrière sur la droite. Penser aux mouvements du poisson peut aider à réussir la figure à ceci près que c’est un déplacement qui s’exécute en marche arrière. Au sol les pieds pivotent sur les talons.

La pendule
Petits balancements sur place, d'un pied sur l'autre et dans le strict tempo de la musique. On peut écrire sur quatre temps:
<step[D] step[G] step[D] step[G]> (Pour le leader).

Amorçage "pendule":
On peut enclencher une pendule, entre autres, dans le pas de base du balboa ou, plus facile, dans une figure de charleston basic (Side by side).
Dans la SB: <B S> plongeon[G]<3> break <4>.
On a compris que le plongeon ne pouvait se faire que sur le pied gauche (leader) à <3> (Constante) avec un temps de pose sur <4> tout de suite suivi par le premier pas de pendule à <5>. Comme sur 3 et 4 le leader est plutot penché vers l'avant, à <5>[D] il balance en arrière sur son step[D], et c'est parti. HB a donc amorcé clairement sa pendule en plongeant sur son pied gauche à <3>. Il entraine gentiment SM dans son plongeon vers le sol. Ce <3> et <4> a eu pour effet d'alerter Simone. En plus de la fermeté de HB dans son plongeon. A <5>, il ramène nettement SM vers l'arrière et la pendule est amorcée. Le couple reprend le charleston basic sur le temps <4> de la phrase musicale suivante. Ce qui veut dire léger kick devant à <5> etc....

Petit pont (O - O) (Mini-dip)

On est en prise « bonjour ». <back step>. A <3>, HB attire sa partenaire vers lui sur sa ligne de danse, il tend bien sa main droite vers le sol pour indiquer à sa partenaire qu’on descend. Celle-ci avance sur cette ligne de danse. HB peut ramener son bras gauche sur le bras droit pour accentuer encore le mouvement de fléchissement. Il lache la main de SM et va prendre sa place. Les danseurs se sont croisés. Un clap à <5>. HB se retourne à <6> "Hurrah" et shake-shake Sur <7 et 8>.

Version Julie: Redescendre lentement le pied gauche et "stomp" sur la fin du temps <8>.

Heels (Talons)

Bien possible que sur ce coup votre cavalière vous embarque dans un 6 temps. Il faudra suivre. Mais comme toujours, c’est la musique qui devrait décider. Dans un turn, sur le <1, 2>, les partenaires laissent aller leur popotins en arrière tout en se laissant porter uniquement par les talons. En quelque sorte, un balancement arrière avec accentuation du train arrière. Prise à deux mains pour assurer la stabilité. Mais ça n'est pas obligé. Mieux que le laisser aller du popotin, il faut marquer nettement la figure par un sensuel coup de rein arrière. Je ne sais pas si vous voyez ce que je veux dire ?!!!! (Dans "VIDEOS" vous devriez tomber sur des heels de fort belle facture)

Beg your attention please:
Si le heels s'éxécute bien sur le <1 2> , il se prépare dès <6 7 et 8> de la figure précédente. Un, pour réussir parfaitement la figure. Deux, pour alerter la partenaire. Cela dit, quand HB éxécute un heels, il s'ensuit généralement un deuxième voire un troisième. ce qui laisse la possibilité à SM de se rattraper sur le coup suivant. Le heels conventionel demande à ce que les pieds soient bien parallèles, dans le sol, et face à sa partenaire tandis que la connexion est établie des deux mains. Ce ne sera donc pas dans le temps <un> que tout d'un coup Hubert décide d'un heels. Sur <6 7 & 8> de la figure précédent le heels il prépare Simone par la prise à deux mains et entame une petite poussée en arrière dés <7 & 8> dans son pas chassé (Whip). Il peut par exemple declencher un "inside turn" tout en récupérant la main gauche de sa cavalière dés <6> et avancer vers elle avec une pression équilibrée des deux mains.

Stomp (à ne pas confondre avec un stamp)

Pas de be-bop: Petits kicks arrière 2 fois. Cavalière connectée, bien serrée dans les bras. à répéter à droite puis à gauche (Caveau de la Huchette).

Cross over back
Un cross over mais avec un croisé arrière. Se retrouve dans le west coast voire le boogie.

« Rushing kick »

Souvent enclenché dans un petit train, le couple se trouvant dans la position du tandem. A <3> HB présente ses mains, paumes dirigées vers le haut, de part et d'autre de la taille de SM. Il l'invite ce faisant à prendre appui pour un jump. Il a fléchit légèrement les genoux (Ce simple geste de descente à 3 est déja une info pour SM) et se détendant, propulse SM vers le plafond. Ce sont les jambes plus que les bras qui doivent travailler dans la propulsion.
Un rushing kick d'anthologie ci-contre (Affiche du championnat de Boogie Woogie à Castenau le lez....)