On vous dira à l'occasion d'un stage, ici ou la, que la maitrise d'un lindy turn peut demander des heures entières d'apprentissage. Le lindy turn est en effet une des figures emblématiques du lindy avec le basic charleston et le petit train (Tandem). On a en principe à coeur de le réussir dans les règles. Cependant, on finit par faire une telle fixation sur cette figure qu'on court le risque de passer à coté d'un nombre de figures autres dans cette mème catégorie. Cela peut se traduire par une inhibition dans vos élans ou vos improvisations, et ce serait dommage!!!
Alors, un conseil: relativisez. Et ne vous laissez pas enfermer dans le carcan du lindy turn intégriste. Reconnaissons tout de mème qu'un lindy turn parfaitement exécuté avec tout ce qu'il faut de légère élasticité à <4> et retour de la partenaire à sa position de départ sur une vraie ligne droite sera joujours du plus bel effet. Il sera beau à voir. Alors, soignez votre turn tout en sachant que sur cette base (O - O), il y a une foultitude de possibilités.

Mais reprenons. Le couple est face à face, position ouverte. Hubert (HB) a la main droite de Simone dans sa main gauche <1>.

<SB> (les 4 premiers temps) B pour back-step:

Sur le premier <step<1> step<2> pas<3> chassé<4>>, HB opère, tout particulièrement dans le pas chassé, un demi-tour sur sa droite pour se présenter face à Simone. Simone en fait autant de son coté pour arriver face à Hubert. Le couple est alors en position semi-fermée (ouverture rapprochée). Si Hubert a affaire à une rockeuse, c'est pas gagné. Elle pourrait bien partir droit devant elle, et le face à face, nada. C'est pourquoi Hubert va dés le temps 3 intercepter Simone à la taille (Un peu au dessus de la taille, bas de l'omoplate) de la main droite, pour l'empécher de se carapater. Chacun des partenaires aura fait ainsi de son coté un 1/2 tour sur sa droite sur le <3 et 4>. A <4> on est à nouveau face à face en position d'ouverture rapprochée . La cavalière fait façe à l'emplacement qu'elle vient de quitter. Hubert fait lui aussi face à l'emplacement qu'il vient de quitter. A cet instant, on ménage un léger effet élastique dans la connexion. Comme si les partenaires tendaient à s'éloigner l'un de l'autre. Mais HB retient SM de ses gros bras musclés, avec sa main droite à hauteur d'omoplate dans le dos de Simone.

<SK>(les 4 temps suivant) K pour kicks:

A <5> HB dégage la voie. Son pied droit passe derrière (ou devant, ça peut arriver!!) son pied gauche qui vient de terminer le pas chassé de la SB. Comme on le dit en "Rock", le cavalier se tire de la ligne de danse. Et pour une fois, ici il y en a une. C'est seulement la ligne qui passe par les deux partenaires.

La révérence cavalier:
Sur le <1, 2>, le cavalier exécute souvent un rock-step qui peut mème ètre un back-step. Pour faire plutot lindy, Il esquissera comme un kick arrière tout en balancant loin derrière son bras droit en guise de révérence (déjà vu). Il y a eu un transfert pied droit. Il s’incline et plie le genou droit. On peut l’imaginer avoir un grand chapeau à plume à la main. Il ferait justement trainer les plumes au sol en vrai chevalier servant (Style Angela ).

Le twist twist cavalière:

Pendant la révérence, donc toujours sur les deux premiers temps <1 2>, la cavalière peut exécuter de son coté un petit twist twist (Twist : Tordre). Son premier twist sur sa droite. Le deuxième sur sa gauche. Elle est alors sur le bon pied pour entamer son pas chassé en avancant le pied droit à <3>. Voyez ci-contre, à droite le pied droit de Carla qui part sur sa droite tandis que Kevin est parti en appui sur son pied gauche en arrière. Ils sont tous les deux sur le <1> d'un turn vraisemblable.

La révérence peut aussi servir à resynchroniser après dérapage éventuel. Pour la cavalière, c’est le signal du <1-2> du cavalier. Celui-ci est invité à ètre attentif au twist twist de sa partenaire. Elle lui signifie : gaffe, je suis sur le <1-2>. Il a alors l’élégance de poursuivre directement sur un P-C. L'occasion de dire ici qu'Hubert a tout intéret à rester lui aussi à l'écoute de sa cavalière. Déja pour la respecter et n'entraver en rien ce qu'ele entreprend, mais aussi pour se recaler correctement sur la musique car c'est souvent Simone qui, n'ayant pas à gamberger dans sa tète pour anticiper la figure suivante, a tout le loisir d'écouter la musique et de se caler sur elle. Aussi quand Hubert ne sait plus ou il en est, il lui suffit d'observer Simone pour déterminer sur quel temps de la phrase musicale le couple se trouve.

Comme annoncé précédemment, on dispose d’un grand nombre de variantes susceptibles de s’exécuter à la place de la révérence sur le <1-2> de départ d’un turn. Allons plus loin. Le lindy accorde une grande place à la fantaisie aux improvisations de chacun des partenaires. Ils donneront libre cours à leur imagination chorégraphique tout particulièrement sur les temps <7, 8> et <1, 2>, voire <5, 6, 7, 8 et 1, 2>. Il y a de la marge. Pour autant que le cavalier respecte bien les huits temps, ce qui n'est pas tout à fait mon cas, mais je ne suis pas un exemple.

tout en indiquant (élégamment de préférence) le sens du déplacement de la main droite comme dans un swing out ( Angela ). La cavalière part tout droit sur sa ligne de danse. A <8> cavalier et cavalière peuvent retrouver leurs positions de départ (position ouverte).

A <5>, il n’est pas question de guider de la main droite le déplacement de SM. On a très vite retiré la main droite de la hanche de SM dans un mouvement ample du bras sur la droite. On laisse quartier libre à SM qui en profite pour se livrer à ses fantaisies jusqu’au 3, 4 de la figure suivante.

Le lindy turn est la figure à maitriser absolument pour ètre dans le rythme du lindy. On peut aussi le décomposer en deux phases plus précisément pour la cavalière : Un aller dans la SB un retour dans la SK . Dans chacune des deux phases d'un turn basic, il y a eu un step step et un pas chassé.

Lindy turn jusquà <4> (OR). <5, 6> Le cavalier fait passer la cavalière sous son bras gauche (Bien amener sa main gauche sur la tète de sa partenaire qui effectue un ½ tour sur sa gauche). <7, 8>, c’est le cavalier qui passe à son tour sous son bras gauche (Déplacement intérieur).

Passage sous le bras extérieur pour SM dans la SK . Se prépare à <5>. A <6>, c’est une impulsion franche de la main gauche qui déclenche le pivot et un tombé à <7, 8>. On n’oublie pas de redescendre très vite la main à hauteur lindy après le pivot sur sa droite de SM . La cavalière peut en profiter pour jouer son joker et partir en fish tail sur l’arrière.

Un peu plus chargé que l’ outside turn. SB d’un turn basic. A <4> on a quitté le regard de la cavalière. A <5>, on lui dessine une belle auréole pour lui faire exécuter son pivot sous le bras sur sa droite. A 7 (Main gauche rapprochée de la tète et non pas haut levée !!!), c’est HB qui passe sous son bras gauche par une rotation sur sa gauche. Il y a eu passage sous le bras pour les deux partenaires (Rotation cavalière sur sa droite. Rotation cavalier sur sa gauche).

Turn jusquà 4. Sur <5, 6> Le cavalier fait passer la cavalière sous son bras gauche comme pour un outside turn. (Bien amener sa main gauche sur la tète de sa partenaire après avoir amorcé le passage sous le bras en poussant sur la main droite de la cavalière). <7, 8>, c’est le cavalier qui passe à son tour sous son bras gauche. Toute la figure se déroule en rotation continue. On ne fait surtout pas attention à une quelconque ligne de danse !!!!.

A <5>, poser la main droite sur l’épaule gauche de sa partenaire pour l’amener un peu vers soi <5, 6> et lui faire faire un passage sous le bras sur sa droite <7 et 8>. Equivaut à peu de choses près au turn sous le bras (B).

2 pas en arrière (démarrage[G] (B-S)). Le coude bloqué et le seul buste partant vers l’arrière suffisent à amener SM à soi. A <3> pied gauche devant, le couple est en position fermée. <4> ½ tour, HB est en pivot. <5, 6> marché dans le contournement et pas chassé <7, 8> dans le retour au point de départ. Pour un circle marché HB garde fermement SM dans les bras (F – F).

Hésitation cavalière (O - O)
Passage sous le bras à partir de la position ouverte (Main gauche main droite). Hésitation après le premier pas chassé. A <4> on se regarde encore dans le blanc des yeux. Sur <5-6> hésitation. (La cavalière esquisse un petit pas de samba) et termine son déplacement sur le dernier pas chassé <7 et 8>. Fonction de la musique, le cavalière peut enchainer plusieurs petits pas de samba d'affilé. Le cavalier devra entrer dans son jeu.

Slip-slop (O - O) Sur deux temps, un petit saut sur le coté sur un pied et retour sur l'autre pied.

Ecart-jointure
Sur deux temps encore, c'est un écart simultané des deux pieds avec retour en position pieds rapprochés et parallèles.

Croisillons (O - O)
C'est un écart-jointure sur <7 & 8> aussitot suivi d'un deuxième écart-jointure sur le <1 & 2> de la figure suivante. Et HB repart directement en P-C évidemment. Le croisillon s’éxécute ainsi sur 4 temps <7, 8, 1, 2>. A cheval sur la fin d’une SK et le début de la SB qui suit.
C'est un croisillon parceque le premier écart-jointure est éxécuté en faisant au sol un angle de 45 degrés par rapport à la ligne de danse. Le deuxième est éxécuté en opérant une rotation de 90 degrés par rapport à l'écart-jointure précédent. A noter ici encore que cette figure est éxécutée indépendamment par l'un ou l'autre des partenaires voire les deux si connivence. Mais c'est bien l'occasion de rappeler cette liberté qu'a chaque danseur dans sa chorégraphie.

A <5> on propulse la cavalière derrière soi et figure west coast swing pour le cavalier. Large mouvement du bras gauche pour annoncer le jump.

Turn ordinaire dans la SB . A <4>, HB a monté sa main gauche pour préparer un passage sous le bras droit de SM . <5> HB passe sous le bras droit de SM et se glisse dans son dos par sa droite d'une grande enjambée et au plus près. (Petite pichenette de la main droite sur la hanche de SM pour la faire avancer droit devant elle sur sa ligne de danse. C’est donc un slide sur <5, 6> et rétropédalage jambe gauche sur <7 et 8>. HB est venu prendre la place de SM .

C’est un turn jusqu’à <4>. HB amène la cavalière à lui à <5> pour la repousser en position ouverte sur les 3 temps suivants comme pour un «sugar push». Par opposition à un turn basic, la cavalière se retrouve face à son point de départ. Il y a recherche de tonicité sur les avant-bras de la cavalière.

Pour un back five (James) on a (F –F). Pour un anti back five on a (O – O).

Turn basic dans la SB. A <5> HB monte sa main gauche pour indiquer qu’il va y avoir un passage sous le bras extérieur (spin sur la droite pour SM. A <6> il projette SM Face à lui bras tendu <7>. Après un petit jump dans son spin, SM a atterri genoux fléchis en prenant appui sur le bras charitable et en extension de HB.

Un kick à <3> dans la SB, et deux kicks à <5, 6> dans la SK . A <3> HB a été chercher sa cavalière, il la garde dans les bras. Il libère sa cavalière à <7>, stabilise à <8> et c’est reparti. Dans un lindy turn : Un kick à <3> pied gauche [G], 2 kicks pied droit [D] tout en terminant le turn sur <5, 6, 7>. On stabilise à <8>.